По утверждению режиссера Виктора Куржалова, представляя Могилев на форуме «М.@rt.контакт» пластическим перформансом «Она и Я», наш драмтеатр не рисковал. Не рисковал, во-первых, потому, что соревновательная практика форума весьма условна. А во-вторых потому, что мы можем не без оснований полагать экспериментальную постановку последнего сезона удачной. Первое суждение не вызывает сомнений в принципе, второе предстоит выяснить.

«Она и Я». Два главных героя, множество второстепенных, 10 эпизодов рождения/смерти/начала/конца. Все наибелорусское, коренное, почти шаманское. Жизнь и любовь, разворачивающаиеся перед нами на протяжении часа, когда даже не успеваешь понять, положительный перед нами герой или не очень. Сомнений в положительности главной героини почему-то не возникает: не из-за светящегося нимба над головой, а из-за крайней пассивности поведения. Правильные злые силы так не поступают. Их удел — действовать, действовать и действовать до тех пор, пока они не окажутся повергнуты (или на время не воцарятся, опять же приближая этим свой конец). Законы жанра, как не крути, даже жалко бедолаг.

Разговор о положительности не зря затронут здесь. Кто в нашем больном сознании положителен? Кто за добро. А кто за добро? Кто против зла. Чем обернется противостояние злу, мало кто думает. Силы Добра, старательно спасающие героев от зла, безусловно, выполняют светлую миссию. Но, спася Его и упустив Ее, «Ангелы» разделяют главных героев, невольно потворствуя миссии «нечисти». А в итоге мы получаем две разделенных Души, вернее нет: одну разделенную надвое Душу. Некий аналог освобождения заложников с убийством половины жертв. И упрекнуть их не в чем. Как же быть?

А главный герой беззащитен. Совершенно беззащитен, ибо не защищается. Он просто не знает что это такое. Любая защита, даже неосознанная, предполагает противостояние нападению. А его не происходит — Он игнорирует вторжение зла в свою жизнь за полным незнанием оного. И все заканчивается хорошо, т.н. «красой свету».

Самобытность и оригинальность «Мяне и Яе» не поддаются сомнению, как и актерская работа главных героев. Завораживающая атмосфера спектакля, проникнутая отлично подобранной музыкой, не оставляет шансов для самого придирчивого критика. Но. Но, к сожалению (или к счастью — на будущее), в данном пластическом перформансе имеет место оригинальный текст Янки Купалы. А именно произнесение оного текста. Потому что в данном контексте стихотворные строки превращаются в заговоры. И эпоха дворцовых переворотов здесь не при чем. Заговор — это ведовское заклинание, имеющее глубинное магическое значение. А такой заговор требует соответствующего «исполнения». Если читаешь заклинание при большом скоплении народа, то изволь произносить слова с должной выразительностью: так, чтобы магия чувствовалась в каждом слове. А у главного героя с этим явные и очевидные проблемы. Мне могут возразить, что актер, играющий «Яго» (не путать с героем Шекспира) много лет не жил в Беларуси, и заговоры на белорусском ему могут тривиально не даваться. Но при оценке спектакля оправдания неуместны совершенно. И это портит львиную долю впечатления от действительно великолепной постановки. А, впрочем, — зачет. Засим откланиваюсь.