Речь в этой статье пойдет о спектакле «Ромео и Джульетта» в исполнении труппы Киевского академического драмы и комедии на левом берегу Днепра. Может, роль сыграло то, что Могилевский театр драмы стоит на правом берегу Днепра, и наши зрители привыкли смотреть на вещи с другой стороны… Может, еще
Великие дома Монтекки и Капулетти представлены набором клонов «крестного отца» Дона Корлеоне. Конечно, можно понять, что Италия и Сицилия находятся рядом, и что многие великие дома добывали фамильные богатства не совсем честным путем… но понимать это не очень хочется. Что для «Крестного отца» хорошо, а для Аль Пачино — божественно, для Шекспира не смертельно, но очень больно. И Тибальт, почтительно целующий руку «пахана» Капулетти, смотрится пошловато.
Постановка обильно разбавлена хореографией. Здесь вроде бы и неплохо все, но долго. Слишком долго. Дэнс-дэнс-дэнс, которой на первой пятиминутке искренне улыбает, через некоторое время начинает просто раздражать. И ничего с этим не поделать — напряжение спадает, атмосфера успевает испариться, а в безвоздушном пространстве воспринимать танцевальные изыски скучно.
Игра актеров, напротив, смотрится достаточно профессионально. Работают с душой. Правда, почти исключительно — актеры «клана» Капулетти. Ромео и присные — бледно. Но общая бессистемность постановки портит все на корню.
И конечно, нельзя не сказать о самой моей большой радости от спектакля. Самую большую радость спектакля зовут Джульетта. В актрису, исполнившую роль самой трагической фигурки в наследии Шекспира, я влюбился сразу же. Второй раз влюбился после сцены на балконе (считается, что прочувствовать именно этот эпизод — значит СТАТЬ Джульеттой). Полный восторг, но… один в поле не воин. А одна в поле не валькирия. Тем не менее — самая позитивная часть спектакля.
Вводимые тут и там шутки (как в хореографии, так и в монологах) несколько разбавляют общее минорное настроение спектакля. Но какой
Грустно. Правда, грустно. А добавить и нечего.
